Il s’agit ici d’un exercice qui fait écho au projet des Futurs de l’écrit :
- Le séminaire de Bernard Stiegler et notamment la pensée de l’acte de lecture comme écriture.
- Le geste d’un amateur – avant tout ici d’un amoureux du cinéma de Godard – rendu possible par l’accès à un logiciel de montage open source (Audacity).
Une suite de 4 pièces radiophoniques autour de l’esthétique et de la politique. Cette question, politique et artistique, prend forme en utilisant le collage pour sa dimension fractale et l’épaisseur sensible mais aussi parce que chaque son vient mettre en crise l’autre, la poètique s’adosse ainsi à la pensée et la pensée s’augmente avec la poétique, ainsi différentes voix se croisent, Bernard Stiegler, Marie-José Mondzain, Jean-Luc Godard, Pier Paolo Pasolini, Francis Jeanson … Ce collage est peut-être aussi la possibilité d’un tissage entre des mondes parfois cloisonnés.
“Nos outils d’écriture travaillent aussi nos pensées” F.Nietzsche
Une histoire d’amour raté avec une machine à écrire
Un extrait de Friedrich Kittler, Gramophone, Film, Typewriter (1986) proposé et présenté par Patricia Falguières
Publié en allemand, à Berlin, en 1986, Gramophone, Film, Machine à écrire de Friedrich Kittler est devenu un livre mythique. Aux côtés de Du mode d’existence des objets techniques de Gilbert Simondon (Paris 1969) ou du Telephone Book d’Avital Ronell (Lincoln 1989), il offre l’exemple rare, à la fin du XXe siècle, d’une incursion philosophique réussie dans le territoire de la technologie et des dispositifs d’enregistrement. Procédant d’une lecture radicale de Derrida, le Derrida de la Grammatologie (1967), et prenant très littéralement pour point de départ de son périple l’idée que nos outils travaillent notre pensée, qu’aucune technologie d’enregistrement ne saurait être neutre, que chacune procède, autant qu’elle le détermine, d’un sillage d’affects qui doivent trouver place dans l’histoire de la pensée, Kittler présente un éblouissant parcours philosophique à travers l’histoire des médias d’enregistrement qui nous mène du laboratoire de Thomas Edison (l’inventeur du gramophone) à Menlo Park, à l’état-major du général Ludendorff dans les tranchées de 14-18, des cartes postales envoyées par Kafka à Felice Bauer au déchiffrage du code Enigma par Turing pendant la seconde guerre mondiale…
Attentif à la matérialité des procès techniques qu’il analyse avec une précision rigoureuse comme peu de philosophes avant lui, Kittler réactive et enrichit les approches pionnières de la technologie qui avaient fleuri dans l’Allemagne de Weimar – approches généralement frappées d’amnésie aujourd’hui, celles de Walter Benjamin mises à part (pensons seulement à l’oubli de la théorie du montage cinématographique d’un auteur aussi essentiel que Bela Balazs par exemple). Kittler retrouve aussi, par son souci de la présence concrète, « en situation », des objets et des dispositifs, par son sens de la dramatisation qui leur donne une formidable épaisseur historique et poétique, quelque chose de cette fascination dont les avant-gardes des années vingt et trente, de Dziga Vertov ou Moholy–Nagy à Fritz Lang, avaient su faire le ressort de tant d’œuvres, transformant le gramophone, le banc de montage ou la machine à écrire en véritables protagonistes de leurs films, de leurs photos, de leurs livres : qu’il suffise de rappeler, à la fin du Testament du docteur Mabuse (1933), l’apparition de ce deus ex machina tout à coup dévoilé derrière son rideau d’illusion, la voix mécanique du chef de bande diabolique : le gramophone… (Lire la suite)
Posté le: 28 octobre 2010
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La Ritournelle,
Proposition de ressources pour le chantier mené par David Sire “Paroles à l’horizon”, une tentative du chant entre cris et chuchotements.
DELEUZE GILLES, De la Ritournelle, p 381, in Mille Plateaux, editions de Minuit.
« Le monde de la musique et la musique comme monde selon Deleuze », un article de Vincent Jacques. http://id.erudit.org/iderudit/801302ar
Paul Klee, La machine à gazouiller
Posté le: 3 octobre 2010
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Paroles à l'horizon
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